J'aurais pu titrer cet article "Bal tragique à Los Angeles : un mort"... La conférence inaugurale de l'AdobeMax vient de s'achever sur le constat de décès de la Creative Suite, définitivement remplacée par le Creative Cloud. Pour utiliser un logiciel d'Adobe, Photoshop ou autre, il faudra désormais être abonné. La mine inquiète de David Wadhwani au moment de cette annonce a donné une bonne mesure de l'enjeu pour Adobe...

Il est difficile de commenter à chaud cette nouvelle qui aura de lourdes conséquences, pour les créateurs en général et les photographes en particulier. Pour ces derniers, il faut savoir que Lightroom 5 sera vendu en version autonome en plus d'être intégrée au Creative Cloud, mais rien ne dit que cela sera encore le cas pour la version 6 au printemps prochain. Faut-il continuer à travailler avec un outil excellent, mais qu'on risque de ne plus pouvoir utiliser à terme ? C'est l'une des nombreuses questions que pose la nouvelle politique commerciale d'Adobe.

En attendant d'y répondre, deux choses sont sûres : les tarifs du Creative Cloud sont maintenus (50$/mois, ou 61,49€/mois en France) et l'offre globale s'avère assez extraordinaire pour ceux qui auront les moyens d'y accéder et accepteront de vivre en location ad creatio aeternam. À suivre...

Tom Hogarty, l'un des principaux responsables du développement de Lightroom, était hier soir l'invité de Kelby TV.  Les interventions de ce type étant rarissimes côté Lightroom, on pouvait espérer quelques révélations sur l'avenir du logiciel. Vous l'aurez sans doute compris en lisant le titre de cet article, c'est du Cloud et de mobilité dont il a été question. Tom Hogarty a annoncé qu'une version de Lightroom pour iPad était en développement et a montré ce que pourrait être son interface. Il ne s'agirait plus seulement de faire de l'éditing, mais aussi de développer des Raw en s'appuyant sur des solutions moins gourmandes en place mémoire et en ressources (comme les aperçus dynamiques intégrés dans LR5 bêta). Au-delà de cette application mobile, Tom Hogarty a parlé du Cloud sans que l'on distingue toujours si le coeur du propos était le stockage cloud avec synchro, le cloud computing avec des applications distantes ou le Creative Cloud d'Adobe (dont fait déjà partie le logiciel). Tout ceci étant encore à l'état de projet, Tom Hogarty s'est dit en attente de suggestions pour définir les contours d'une solution Cloud spécifique pour les photographes.

Photoshop est le logiciel le plus piraté de la galaxie. Adobe le sait mieux que quiconque et a choisi de s'en servir comme vecteur publicitaire pour son offre Creative Cloud. La vidéo Cracker pour Photoshop CS6 en 4 étapes a fait le tour du web, en faisant rire ceux qui n'ont jamais craqué le logiciel et plutôt ricaner ceux qui sont rompus à l'exercice et en connaissent la simplicité. C'est qu'Adobe a versé pour l'occasion dans le bon gros pastiche en simulant la pire des solutions : le p2p avec un crack bien vérolé et une version suédoise à l'arrivée... Mais c'est de bonne guerre et on ne leur reprochera pas. En revanche, l'annonce récente de la suppression des versions boîte et la mise en avant plus que lourde des formules d'abonnement pose question. L'occasion est donc bonne d'examiner la politique commerciale d'Adobe et l'éventail des solutions offertes à l'utilisateur qui désire acheter une licence, qu'il s'agisse d'ailleurs de Photoshop ou d'autres logiciels.

La gestion des couleurs pour l'impression est une fonctionnalité importante pour les photographes possédant une imprimante personnelle et désirant utiliser d'autres papiers ou d'autres profils que ceux du constructeur. Disposer d'une gestion des couleurs dans son logiciel de développement évite alors d'avoir à passer par un éditeur d'images. Photoshop étant quasiment le seul à intégrer une telle fonctionnalité, on mesure l'économie ainsi réalisée...

DxO Optics Pro vient donc de faire un pas de plus vers l'excellence et vers l'autonomie en intégrant la gestion des couleurs dans son module d'impression. Une fonction d'accentuation de sortie a également été ajoutée. L'essentiel est donc là, et il ne manque désormais plus que le softproofing et, peut-être, une solution pour visualiser l'effet de l'accentuation de sortie. L'évaluation sur écran n'est pas une panacée, tant s'en faut, mais avec un peu d'habitude on parvient à mettre en corrrespondance ce que voit et ce qu'on obtiendra sur papier.

Avec la nouvelle version 8 annoncée aujourd’hui, DxO Optics Pro continue sa marche en avant. Les corrections optiques automatiques ont longtemps constitué la spécificité la plus marquante du logiciel. Elles continuent à en être un point fort, d’autant que DxO Labs a grandement accéléré la production de modules depuis l’an dernier : déjà 9000 sont disponibles, l’objectif étant d’atteindre les 20000 modules en 2013 ! Mais le champ d’excellence d’Optics Pro s’est considérablement étendu. Avec les versions 5 puis 6, le logiciel a pris le leadership de la lutte contre le bruit, et l’a conservé, même si Lightroom a comblé une bonne partie de son retard. Pour cette version 8, DxO Labs a porté son effort sur le contrôle des tonalités, avec notamment un nouvel outil nommé DxO Smart Lighting dont la puissance est impressionnante. Plusieurs autres améliorations ont également été apportées, le tout restant placé sous le signe de l’automatisation afin d’offrir un outil proposant une interprétation par défaut de haute qualité. Ainsi, pour bien des photos, l’intervention du photographe se réduira à quelques ajustements mineurs.

Je vous propose de faire un rapide tour d’horizon des nouveautés de cette nouvelle version.

Si DxO Optics Pro est devenu un logiciel complet de développement des Raw, son image reste dominée par l'excellence des fonctionnalités de corrections optiques et géométriques. Le nom d'Optics Pro rappelle d'ailleurs à qui l'oublierait que les corrections optiques sont à l'origine même de la conception du logiciel, les autres fonctionnalités s'étant agrégées au fil du temps et des versions successives. Pour les photographes ayant basé leur flux de travail sur un autre logiciel, c'est un crève-coeur de ne pouvoir bénéficier de ces outils. S'il est possible d'organiser son flux de travail autour de deux logiciels (je peux en témoigner), ce n'est pas idéal et finit par être assez coûteux.

Pour offrir à tous les photographes un accès simplifié aux corrections géométriques d'Optics Pro, DxO Labs lance aujourd'hui ViewPoint qui se présente sous la forme d'un logiciel indépendant, mais aussi comme un plug-in pour Photoshop et Lightroom. Au menu : la correction d'anamorphose, le redressement des perspectives, la correction d'horizon et le recadrage, autant d'outils précieux pour la photographie d'architecture ou urbaine, le paysage, le packshot ou le portrait.

Lightroom a donc rejoint les autres logiciels d'Adobe dans le Cloud. Cela signifie que les souscripteurs de l'abonnement à l'Adobe Cloud pourront l'installer gratuitement, sans débourser un centime de plus.

C'est en apparence une bonne nouvelle, qu'il convient toutefois de considérer avec un enthousiasme très modéré. En effet, Lightroom 4 ne coûte que 130€, et sa mise à jour 74€ (à débourser tous les deux ans). Sans licence Lightroom, l'intégration dans le Cloud correspond à un cadeau d'un peu plus de 5€ par mois. Si vous avez déjà une licence, le cadeau n'est plus que de 3€ par mois. C'est toujours bon à prendre, mais à la différence d'une licence "boîte" normale qui reste acquise même si vous ne faites pas de mises à jour, le Cloud vous oblige à payer ad vitam aeternam sous peine de vous retrouver sans logiciel en cas d'arrêt de votre abonnement. Le raisonnement ne concerne d'ailleurs pas que Lightroom, mais n'importe quel logiciel des Creative Suites. En pratique, cette épée de Damoclès vous impose un abonnement à vie au Cloud.

Cette fois, c'est vraiment parti pour deux ans de CS6 : tous les logiciels Adobe sont disponibles au téléchargement et à l'achat, de même que les Creative Suites et l'abonnement au Creative Cloud (lire l'article à son propos). C'est donc le moment de faire les comptes... et ils ne sont pas bons !

Commençons par évoquer le cas de Photoshop. Son prix n'a pas évolué, au contraire de celui Lightroom. Photoshop, dans sa version non Extended (bien suffisante pour les photographes), est toujours proposé à près de 1000€ TTC (955,60€ TTC pour être précis). Il est regrettable que ce tarif, rédhibitoire pour la plupart des amateurs, n’ait pas été revu à la baisse, et surtout qu'il continue à être très supérieur au tarif US. Outre-Atlantique, Photoshop est proposé à 699$ HT contre 799€ HT en France. Au cours actuel du dollar, 699$ HT correspondent à environ 540€ HT (646€ TTC). Hors taxes, un français paie donc 48% de plus qu'un américain (et plus encore en prix TTC). C'est pareil pour les mises à jour : 199€ HT (soit 154€ HT) aux US contre 229€ HT en France.

Comment s'étonner dans ces conditions que le piratage batte son plein ? À 646€ TTC pour une licence complète et 184€ TTC pour une mise à jour tous les deux ans, c'est-à-dire le tarif US plus les taxes françaises, je suis convaincu que le nombre de licences vendues serait bien plus important. Pourquoi ce choix de la part d'Adobe ? Je n'en sais rien. Ce qui est certain en revanche, c'est qu'il s'agit d'un choix délibéré, la politique tarifaire étant radicalement différente pour Lightroom : 149$ HT aux US et 109€ HT en France, soit un parfait alignement sur le taux de change €/$.

Adobe vient de lancer officiellement l’Adobe Creative Cloud qui révolutionne l’accès aux outils logiciels de la Créative Suite. Il s’agit en premier lieu d’une nouvelle modalité de paiement par abonnement mensuel et non plus par mise à jour tous les deux ans. La formule est simplifiée à l’extrême : abonnement mensuel sans engagement pour 92,24 € TTC ou avec engagement d’un an pour 61,49 € TTC (50 € HT). À la copieuse liste des constituants de la Creative Suite s’ajoutent plusieurs nouveaux logiciels : Muse, Edge Preview, Business Catalyst et Story Plus, qui devraient être rejoints par d’autres encore au fil du temps.
La seconde révolution est la mise en service de l’Adobe Cloud, service de stockage distant et de synchronisation entre périphériques de tous types (stations de travail, ordis portables et tablettes). Difficile de mesurer l’intérêt d’un tel service pour un photographe, mais il devrait intéresser les professionnels du graphisme ou de l’édition.
Pour savoir si l’Adobe Creative Cloud est vraiment intéressant et s’il ne recèle pas des pièges ou des limitations fonctionnelles, j’ai étudié attentivement l’ensemble des informations communiquées par Adobe et j’ai comparé les tarifs proposés avec ceux des versions complètes et des mises à jour des différentes versions de la Créative Suite CS6 en version boîte. Le bilan diffère sensiblement selon son type de “consommation” des logiciels d’Adobe, mais aussi selon les logiciels qu'on possède déjà.

À peine huit semaines après le lancement de la version bêta publique, la realease finale de Lightroom 4 est disponible ! Pas de nouveauté notable au niveau des fonctionnalités, mais plusieurs nouveaux boîtiers sont pris en charge : Canon EOS 1D X, Canon PowerShot G1 X, Canon PowerShot S100V, Fuji FinePix F505EXR, Fuji FinePix F605EXR, Fuji FinePix HS30EXR, Fuji FinePix HS33EXR, Fuji FinePix X-S1, Nikon D4, Nikon D800 et Nikon D800E.

En revanche, le nouveau tarif de Lightroom est un véritable choc, d'autant que la nouvelle politique tarifaire d'Adobe pour la Creative Suite ne laissait pas entrevoir une aussi bonne nouvelle. Au moment où j'écris ces lignes, je ne connais pas les prix TTC exacts pour la France, mais ils devraient être voisins de :

• 130 € pour une nouvelle licence

• 74 € pour une mise à jour

Cette réduction de plus de 50% par rapport au prix antérieur de Lightroom est un coup de tonnerre dans le (petit) monde des logiciels de développement, car il lève le principal obstacle à son adoption (299 € n'était pas un tarif trop élevé eu égard aux qualités du logiciel, mais il l'était pour bien des photographes ne disposant pas d'un tel budget).

Je ne pense pas les logiciels concurrents de haut niveau subiront une désertion massive de leurs utilisateurs. Ils risquent toutefois d'avoir plus de mal à capter les nouveaux venus dans l'univers du Raw, sauf à adapter leurs tarifs.

Il est des utilitaires dont on imagine mal pouvoir se passer. Si je ne devais en conserver qu'un, ce serait sans doute FastStone Capture, avec lequel je réalise mes captures d'écran depuis tellement longtemps qu'elles doivent se compter par milliers. Si j'ai choisi de vous présenter ce logiciel aujourd'hui, ce n'est pas pour meubler l'épais silence dans lequel les inondations thaïlandaises ont plongé Sony, mais pour vous faire découvrir une petite merveille qui recèle des trésors qu'on imagine difficilement en découvrant son interface minimaliste. Qui pourrait croire en effet que FastStone Capture intègre un éditeur d'images de bon niveau destiné à enjoliver les captures, un module de watermark pour apposer des filigranes (sur n'importe quelle image), ainsi qu'un module de capture vidéo d'excellente qualité, idéal pour réaliser des tutoriels sans trop bourse délier ?  En vérité, ce petit utilitaire sait à peu près tout faire. Pour atteindre la perfection, il faudrait qu'il soit en mesure d'incorporer à la capture le profil ICC de l'écran, mais c'est peut-être un peu trop demander...

Dans cet article, je vous propose un tour rapide des fonctionnalités de FastStone pour partager avec vous le plaisir que j'ai à l'utiliser depuis tant d'années.

Bonne nouvelle pour les utilisateurs de DxO Optics Pro : grâce à un outil intégré, ils vont (enfin) pouvoir importer les projets et les métadonnées de développement provenant de la v6, et les fusionner avec la base de données qu'ils auront créée sur la v7.

Cette nouvelle version v7.2 prend également en charge quatre boîtiers récents : le Canon S100 et les Panasonic GF3, G1 et G2.

Nous ne signalons plus l'arrivée des nouveaux modules optiques, car ce qui était un événement il y a un an s'est désormais transformé en flux permanent grâce à la croissance du labo et à l'optimisation des procédés de caractérisation. Cette montée en puissance a été très nette en 2011, puisque la base est passée de 2500 modules en début d''année à 5000 modules en fin d'année. Espérons que DxO Labs n'oubliera pas les Sonystes qui espèrent une prise en charge beaucoup plus large d'optiques Sigma et Tamron.

Pour le reste, à signaler quelques corrections de bugs et une amélioration globale de la stabilité du logiciel. Notez pour finir qu'Optics Pro et FilmPack sont encore proposés à un tarif promotionnel pour quelques jours (voir notre news à ce sujet).